李晨，当代著名画家。年生，年毕业于鲁迅美术学院，长期以来从事连环画、插图及中国画研究，他的铅笔素描继承了严格的现实主义传统和严格扎实的基础训练，画风典雅高贵、凝重精确。
凭着对边城的认识，李晨历时三年、七下湘西体验生活完成的连环画作品《边城》，标志着他的创作达到了巅峰阶段。
在这组作品中，他有意识地减弱叙事性，着力于对湘西旧时风物民情充满感情的描绘，每幅作品中的人物风景无不质朴生动，将湘西往事如抒情长诗般展现在读者面前，这与沈从文先生散文诗般的写作风格不谋而合。
在李晨的画笔下，沈从文先生小说中的人物一个个跳脱出来，有了活生生的面孔，他画笔下的水墨人物，不但描摹出了人物真实的处境，更深入地展现出画家对小说人物的理解。仿佛翠翠就是那样真实地站在观者面前，那样的生动、细腻、含蓄、真实。
在水墨画般的天地间，在素描的世界里，翠翠、爷爷、黄狗，一个个形象跃然纸上，形成独特的视觉冲击力与感染力。
李晨的《边城》有力量打动你的心，让你由衷地赞同爷爷就是应该这样子，翠翠就是应该这样子，二老傩送就是应该这样，边城一定就是这样！
画中的湘西桃源——读插图本沈从文《边城》张瑞田（中国作家书画院副院长兼秘书长）
原文发表于《光明日报》
李晨让我看到了不说话的翠翠，她凝固在纸面上，忧伤的眼神，青春的憧憬，浪漫的岁月，失去爷爷的悲哀，静止、生动，细腻、含蓄，真实、隽永。
如果说文字建构的《边城》，是《边城》文本的胜利，声光影像中的《边城》，是《边城》动态化的结果，那么，李晨的《边城》，则是对文字《边城》的图画式叙述。
用画笔叙述《边城》，不是一件容易事。作为画家，李晨知道文学的重要性。作为“60后”画家，他拥有意气风发的八十年代，那个年代，李晨一手拿画笔，一手拿钢笔，一手画素描，一手写诗。一天晚上，他看了《边城》，他就离不开沈从文了。我们的经历很像，由于《边城》的引诱，我们去了湘西，把茶桐看得神圣，一本《边城》，也是我们的一次选择。
因为太喜爱《边城》的缘故，李晨想用画笔，画出自己心目中的《边城》。他好奇，沈从文的《边城》，用一百多幅图画连缀，该是什么样子，读者会喜欢吗，自己会喜欢吗。
为了读者，也为了自己，李晨要求自己必须把《边城》画好。他去湘西体验生活，不断地去，反复地观察，没完没了地画速写，反复想象翠翠、大老、二老，还有顺顺、爷爷等人的样子。
李晨造访茶桐时，还在想着《边城》中的那条狗和那条船。偶然看一眼汽车后视镜，发现一条黄狗。李晨本能地回过头，黄狗尾随汽车一路狂奔。汽车停下来，李晨下车，他抚摸黄狗的脑袋，黄狗温顺地看着他，目光中充满了期待。李晨熟悉这种目光，翠翠的狗就有这样的目光。李晨的心热了，他请黄狗上车，可是，狗一动不动，看着他，在原地蹲着。李晨走了，他看着一直站在小路上的黄狗，有一点伤感。不过，他记住了这条黄狗，最终把它画进了《边城》，成为李晨记忆中的一部分。
《边城》中有一个重要的情节，就是爷爷的葬礼。湘西少数民族葬礼，有着迥异于中原的丧葬习俗，李晨计划尽量真实描绘爷爷的葬礼，让读者看到苗族葬礼的特殊形态。他目睹了一位苗族老人的葬礼。为了寻找那种感觉，他不做旁观者，而是像朋友或家人一样参与葬礼。于是，灵幡、棺木、哭泣的声音、跪拜的礼俗，入土的形式，一一印在李晨的脑中。那个凄凉的早晨，李晨似乎看见了翠翠趴在爷爷的棺木上大哭着，也看见了顺顺凄楚的心情和难言的哀伤。
依旧细致地阅读，从文字到图画，重温着早年对《边城》的感受和理解，对这个版本的《边城》，自然心生欢喜。
《边城》
作者：沈从文
绘者：李晨
出版社：江苏凤凰少年儿童出版社
出品：耕林童书馆
ISBN：-7---3
装帧：32开平装
出版时间：年5月
20年，《亚洲周刊》与来自全球各地的学者作家联合评选出“二十世纪中文小说一百强”，《边城》名列第二。
汪曾祺评论《边城》说：“《边城》的语言是沈从文盛年的语言，最好的语言，每一句都“鼓立”饱满，充满水分，酸甜合度，像一篮新摘的烟台玛瑙樱桃。”
插图本《边城》采用了李晨的素描，精美的插图画出了湘西的意境，与沈从文的语言珠联璧合。
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