孩提时，爱画画的童心是一样的，我能看到最天真烂漫的想象，和最无拘无束的描写，我在想，那些幼稚拙的笔触何以能如此感人？也许就是因为一颗从未被污染的纯净的心吧，成年后，世间的好坏善恶全部涌向人心，时，每颗心都不同，杂念丛生，面对绘画，或许还是爱的，但有欲望的主导，终会使画面杂质充盈，纯粹荡然。日前，去朋友的种植基地参观，见一盆蕙兰花开素雅，生机勃勃，心生赞叹。友欲送之，欣然笑纳。为我打包时，我问工人怎样养它？他说要用纯净水浇灌。我问为何？他说：“自来水含碱太多，如浇灌就不会是这个样子了。”这使我想到水墨也须同样的讲究，品质的差异不是大概，而须细究，好材质才是好艺术的根本起点。
作画有两种心态，一种是面对自己内心，以心灵的需要为导向；一种是满足他者需求，以别人的意志为转移。以内心之需，作画则十分纯粹，即使画面简而又简，却单纯干净，只要达到追求的意境，不必期待观者是否叫好。以他者的要求，往往不能尽抒胸臆，即使画面丰富充盈，作品的神情却也多了些搔首弄姿的做作。
灵感是即将进入某种美好状态的开始，它看似来自偶然，实则是累积到一定程度以至迸发的结果。灵感首先需要内心对目标的渴望，即使坐着，看到一朵花开，一滴雨落，聆听悦耳的禽鸣，动人的乐音，灵感之门会悄然开启。有时，灵感需要去寻找，你并不知什么会走进画面，而当你突然面对时，便豁然而知，就是它了。
水墨讲贯气，即一气呵成之感。一气，一口气呵成，立即完成，形容作品全局通畅，有如行云流水般的自在与无碍。如能做到从落笔到收笔，中间不停顿地完成一张水墨而且画出精彩，当然了不起，但大多数时候，在画的过程里还是要停下来思考，甚至，当拿出以前的作品修改时，依然能做到贯气，这才是难得的水墨修养。
水墨在描绘山石树木、花鸟鱼虫这类题材时，能充分地释放出材质的美感，获得丰厚的精神语义，表现出完美的契合性。传统水墨发展到今天，在山水花鸟领域达到的艺术高度，后人很难超越。面对新的题材，如林立的高楼，时尚的妆容服饰等，水墨与之能有完美的契合吗？肯定有，这也是现代水墨一个重要的探索方向。
朋友问：“大家比较熟知你的人物画，但你又画风景和花鸟，你定位自己为一个人物画家吗？”答：“不，我是因感动而去描绘，感动我的不止有人，自然万物都可能是我灵感的源泉。从造型角度来说，人也许更复杂，因此，能画人物就更不用说会画其他。但除了造型，绘画还需更多其他的修养，我希望自己是修养全面的画家。”
一个山水画家或花鸟画家去画一张人物画时，我想是困难的。而一个人物画家若去画山水和花鸟，应是相对容易的。从造型的角度说，人物最难。当具备了好的造型能力，面对自然景物中的山川草木时，有感而发地写生即可随手拈来而成佳作。当然，能画和画得好又是两回事，艺术的品味最终体现在个体的综合修养之上了。
朋友看我作画，觉我动作酣畅淋漓，问：“你有表演的成分吗？”答：“你这一问，我倒在乎起我的动作了。其实，是类似技法画多了，手熟而已。”问：“这是好的状态吗？”答：“也是，因为这是锤炼之后的状态，又不是，因为熟练才能不假思索，用笔熟滑。若能由熟而生，又会有新境界，所以，一个状态蕴含两种倾向，须认真对待。”
人们常说的“技艺”，我理解的是技巧在一定高度上的艺术。广义上讲，技艺在各个门类都适用，如“庖丁解牛”、“卖油翁倒油”的故事，都是“无它，唯手熟尔”的高层次技艺。绘画中的千锤百炼，也可使腕下妙笔生花。齐白石画虾，是最“技艺”的，说他寄寓了怎样的人文精神，未免牵强，其技巧达到的高度本身就是一种精神。
近日，整理画室才发现，画废的作品数量之多令我惊讶。平素画画时，当然希望每一张都能成功，但实际上有多数都失败了，甚至之前觉得尚好的，如今再看却令我怅然。其实，仔细想想，也不足为奇，多少个日夜浸淫于此，不曾懈怠，所有真正的前行与进步恰恰仰仗于这般点滴的累积，直至废画三千也不过是又一个新起点而已。
偶然性在生命中是绝对的。我们的生命来自于父母，但父母的相遇并最终结合充满了偶然性，直至我们的出生也源于一次情爱的偶然。我们的成长充满更多的变数，甚至我一气呵成和分多次地画完一张画也会全然不同。生命按时间的排序一直往前走，不倒退，也不能重新选择，所以我们对其中的种种偶然选择了忽略。
面对素净的画纸，让自己的精神扑进去，溶在水墨的天地里，任由情绪的漂游。绘画有它自己的力量，会带着画者向前行走，到底会走向哪里，我不知道。我把自己交给它，把对纷繁生活的点滴感受凝固在画里，并用它来完善自己。人生是不断积累的过程，我希望我走在画里，慢慢成熟。不论结局，只需真诚地面对。
生活中总有些微妙精细的东西令我着迷，使我不忍心放弃对其细节做深入的描绘。譬如一只蜻蜓，我曾把它放在手心仔细端详，它长得真是精细，翅膀的纹理简直就像用极细的墨线条勾勒出一般。我看齐白石画的蜻蜓，其工细的画法也有如影像的翻版。这表现出了一种认知——真实的描绘即可视为完美的艺术加工。
形式是绘画重要的部分，它直接影响审美主体的内心感受。形式包括两个方面，一是画面本身所具有的形式美，作品中点线面构图色彩等所具有的不同特质与趣味，还有作品的形状，如长方扇面等，共同构成画面形式审美的主体。其二，则是展示方式的形式美感，它与作品相得益彰，为观者带来丰富的视觉与心理感受。
作品欣赏artappreciation范治斌
年12月生于中国内蒙古呼和浩特市，
年毕业于中国南开大学东方艺术系中国画专业，获学士学位。
年毕业于中国鲁迅美术学院中国人物画工作室，获硕士学位。
中国美术家协会会员
现执教于中国北京师范大学艺术与传媒学院美术系。
年第九届全国美展中国美术馆（优秀奖）（联展）；
年年全国中国画作品展山东青岛美术馆（联展）；
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